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本文是一篇從構圖、形式上出發的語匯字典，目的是對缺乏設計語匯的同學提供一個有效的立面參考大全，無關乎設計方法論，在市場環境下受規劃、甲方等各因素影響，實際操作時會有區別。

廢話少說，先說結論：平時要有強迫癥的歸類整理習慣，形成自己的數據庫，用到的時候有針對性的大量瀏覽，才能有好的設計！！除非是個別的天才，否則對于大多數人來講，光靠自己憑空想象，是很難想象出一個合理美觀的形式的??！

1、架空 

柯布大師的新建筑五點之底層架空！ 不解釋，如今已經廣泛運用到各類型建筑，不管是辦公建筑還是休閑建筑，不管是課程設計還是快題設計，duang地那么來一下， 虛實關系馬上區分出來有木有！底層結合停車、景觀、交流各種不明覺厲的空間布置有木有！

2、挖洞

體量太呆了？立面太板了？不要緊！立面上掏兩個洞！保管馬上高大上！什么？你問我掏出來的這兩個洞干嘛？空中花園行不行？open空間行不行？營造向外的視線和塑造交流空間行不行？增強通風采光什么的，綠色建筑?。?！

3、挖槽/分段

建筑太長了怎么辦？體量太大了怎么辦？你不會分成幾塊嗎？分段分段，好用又無腦，基本不影響平面布置~尤其適合用于展覽建筑，不但可以橫著分，還可以豎著分，還可以橫的豎的一起來，分一分，笨重的體量變輕盈了，切一切，厚實的體塊變順眼了。

山墻面分段，仔細看！一個簡單的山墻面出現了幾個層次？

1.處金屬穿孔板；2.處混凝土；3.處玻璃幕墻；4.處干掛石材，一個山墻面，出現了4種不同的材料肌理，并且在比例、色質上整體渾然一體，你說厲害不厲害？經常有同學在說自己的建筑沒細節，往往是一個干巴巴的山墻面，學一學怎么做層次！

4、假墻/疊加

簡單地說，就是在建筑表面穿兩層衣服，具體問邁耶！

5、增設構架

簡單來說，通過雨棚、挑檐、構架柱等“構件”，來讓建筑形成格式塔心理學中的連續性、閉合性原則。但是這招慎用，部分甲方/老師會對這種無實際功能的構造物會敏感！

6、切角

砍掉建筑兩個面交接處的一個角，使之呈現出規則/不規則的體量，特別是用在轉角處，運用得當可以有效消減建筑體量，呈現出“依附”的奇特效果。

但是此法需注意，如果采用斜著切角的辦法（多用于各CBD綜合體），需注意平面自下而上的對應關系。

7、邊框

不管里面是什么玩意兒，外面我一律用一個大框包起來，類似照相的框景原理，只要加個框，整體了，和諧了，但須注意， 此種元素是很強勢的手法，適用于政府、劇院等相對嚴肅的建筑物。

另外，我可以全包，我也可以半包，適當地豁口，使得建筑相鄰兩個面之間發生流動的關系，呈現出有趣的拓撲關系。

8、琴鍵（本人自創名詞）

為什么叫琴鍵？因為這像鋼琴上的琴鍵啊有木有！

這是現在很fashion的一種表皮手法了，，特別適用于題主所說的研究建筑/辦公建筑等，對平面也沒有過多的要求。 其奧秘在于對比例和尺度的精準控制，否則達不到預期的效果。

具體可分為 規則的間隔/錯縫（左上圖）和不規則的間隔/錯縫（右下圖）兩種。

9、百葉/豎向格柵

此種是琴鍵的變形版本，通過垂直于Y軸方向的豎向窗套來尋找立面的變化，并且可以與X軸的百葉形成豎向與橫向的對比，豐富構圖的層次。

10、編織表皮

將表皮肌理化、編織化，形成半透明的消隱效果，近年許多參數化、建構設計的最愛。

11、豎向分隔

起源哥特式，垂直的線條引領全身，營造向上的動勢，運用得當非常有利于烘托出建筑的氣勢。

12、橫向分隔

與豎向分隔恰好相反， 強調水平、橫陳、舒展的建筑形象。

13、網格

“田”字形的構圖，形如網格

小小的單元格，大大的花樣，注意看下圖， 在窗口的設計中，將平開窗、落地窗、空調機位等元素，統一組織在一個窗口造型單元里，既避免了以往空調機位的凌亂布置，又形成光影豐富、具有韻律的外墻肌理，做到形式與功能的統一。

14、散點

散點（普通平開窗）是否一定伴隨著單調？以上四個圖說明了一切：

兩個小技巧：

一、盡量采用瘦長的平開窗，而不是近似正方形的平開窗。

二、盡量不規則地利用位置、大小進行錯動布置，但是整體應遵循基準和對位關系。

15、變異

喪尸片看過伐~~立面上一塊如同腫瘤細胞一樣發生畸變，在形狀/色質上形成顯著區分，本質是強烈的對比。

16、插入單元體

在立面上置入單元塊，形成“萌”的既視感，如上圖天津華旭小學，錯動布置單元塊，形成一大亮點。

17、波浪/鋸齒

建筑表面呈現出如波浪起伏的表情，可用折線，也可用曲線

18、旋轉/平移

最后一個，想象一下一個魔方從下往上逐層旋轉的手法，如著名的夢露大廈，僅供娛樂~

18招式已介紹完畢， 需注意的是，以上手法并不獨立存在，它們可以同時存在，同時并用，換言之，一個建筑可以同時運用以上的幾個手法：

同時運用了1-邊框，2-變異，3-挖槽，4-網格的手法。

再如（作者自繪）

同時運用了1-豎向格柵，2-增設構架（出挑陽臺），3-挖槽，4-架空的手法。

不過手法并不是堆砌越多越好，同一個建筑，手法保持在2-4種是較為理想的情況，否則再多則亂，在駕馭能力不夠的情況下，會出現主次不分、雜亂無章的情況。

另外，需要說明的是，以上是手法，僅僅是工具，真正要訓練出出色的造型能力，還必須在這上面有 形式美的基本規律（主次、對比、均衡、比例、尺度、節奏、韻律…），以及構圖基本秩序（對稱、等級、拓撲、軸線、向心…）等的認知，由“思想”指導“工具”，這樣才能將手法有所用。

最后，不希望本文變成一篇流于形式的純教條文章，必須說明的是，以上僅僅提供參考，在實際實踐中，不論是信奉form follws function 還是 failure of modern Arch.， 形式和平面都不應該完全脫節考慮（譬如局部的大房間可能因為采光、通風的需要，反映在立面上成了變異的一塊，再譬如內部走道在山墻面形成了一道分段，等等）。

功能不一定決定形式，但是形式一定不能和功能邏輯所矛盾，否則一切都成了華而不實的紙上談兵，也不是設計的初衷。

建筑 手法 山墻

標題：建筑設計秘籍之建筑立面設計十八式，版權歸原作者所有。
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